小白鞋到底疯没疯？ 《主角》这段戏，第一次看你觉得心碎，回过头再看你会发现——从头到尾上海杠杆配资，她脑子里那根弦，比谁都清。
最关键的一个细节：丈夫刚去世那阵，她确实万念俱灰，把自己关在屋里只听音乐，看起来已经走到精神崩溃的边缘。 可就在那段日子里，她还给易青娥做了那条白色连衣裙，坐在床边认认真真给小姑娘讲丑小鸭的故事，告诉她别自卑，好好练功，你会变成一只白天鹅。 一个真疯的人，做不出这么连贯、这么有温度的事——她在用最后一点力气，往另一个女孩身上种光。
到了丈夫生辰这天，她拜托胡三元用三轮车带她去一片草地。 到了之后她一个人跳《天鹅湖》，跳完蹲下来捂着脸哭。 易青娥在旁边第一次听懂了一种东西叫"后痛"——不是出事那一刻的撕裂，是出事之后每一天醒来、发现人真的不在了的那种钝疼。 胡三元站在边上没拦她，只说了一句：眼泪流出来总比流在心里强。 你看，这时候的小白鞋，会哭、会跳、会挑日子挑地方、会选 audience（易青娥和胡三元这两个她信任的人）来见证自己的悲伤——这哪是疯？ 这是一个干净人，在用自己唯一会的语言（舞蹈）给爱人办一场私人葬礼。
可三轮车一拐回剧团大门，画风突变。
小白鞋刚踏进剧团院子，立刻把白毛女的假发往头上一套，穿着白练功服在露天场地上挥胳膊乱转。 旁边的人开始喊"她真疯了"，她听见这话反而转得更疯。 保安科的人拿着绳子冲过来要把人捆了，胡三元赶回来拦住。 而在那一瞬间的混乱里——米兰扑上去抱住她护住她的时候——小白鞋脸上闪过的不是疯子的混沌，是恐惧。 清醒的人才知道怕。 疯子不知道自己要被捆。
这就是那道分界线：她在草地上那场舞，是真的悲伤；她在剧团院子里那场舞，是演给别人看的。
那她为什么要演？答案不在天上，在地上——在那个革委会主任黄正经的眼神里。
易青娥和宋八一不是凭空猜的。 两个小孩有一次趴在屋顶上往下看，看见黄正经摸黑摸到小白鞋门外，侧着脸、把眼睛贴在门缝上往里瞅。 屋里头，小白鞋在点着灯的房间里独自练芭蕾。 他的手有一个非常下流的小动作——手指在门框上蹭，像在隔空摸什么东西，嘴里还念叨着类似"白天鹅就该在笼子里养着"的浑话。 两个娃娃看不懂全部含义，但他们本能觉得"不舒服"，回去跟易青娥嘀咕了半天。
黄正经这种人最可怕的地方在于：他永远不会动手到留下证据，但他永远在"看"。 用职务当壳子——找你"谈话"、查你"作风"、以组织名义进你屋子"了解情况"。 小白鞋是什么处境？ 丈夫成分不好、自己是从省城"下来的"、在剧团没有娘家没有靠山，她的档案捏在人家手里，她住的门捏在人家脚下。
更要命的是那次"私会"事件之后的连锁反应。 胡三元为了保小白鞋，硬把锅背到自己头上，对外口径是"我纠缠她、未遂"。 结果这口锅非但没护住她，反而把她的名声泡进了更脏的水里——剧团里开始有人给她脸色、不配合她取衣服、故意把针线活堆她桌上不说话。 黄正经那边呢？ 借审她的机会单独关起门来，张口就是"天鹅哪怕掉烂泥里也是天鹅，是什么让你甘愿跟鸭子同流合污"——听着像捧你，实际在说"你现在已经脏了、归我管了"。
丈夫活着的时候，好歹还有一层关系在——你是"某人的老婆"，旁人再龌龊也得掂量掂量。 丈夫一死，那层关系断了，黄正经连装都不用装了。
于是小白鞋面临一道没有选项的单选题：正面硬刚？ 她一个"作风嫌疑对象"去告革委会主任骚扰？ 那个年代的流程只会先把她再审一遍。 走正规调动？ 她的档案和成分是锁死的。 直接跑？ 没单位放行条，寸步难行。
唯一一条不需要审批、不需要证据的离场通道，就是"疯"。
疯了，剧团没法留你，得通知家属接走——你不用自己开口求走，组织会替你把手续办了。 疯了，黄正经那种"我要面子、要名誉、要看起来正经"的人，也不会再去碰一个满院子追着自己影子跑的"疯婆娘"——没意思了，还沾晦气。 疯了，你最后的清白不用再跟任何人解释，因为你已经"不知道"了，而"不知道"在那个环境里恰恰是最安全的盔甲。
胡三元什么都看在眼里。 他拦住保安科那一下，不是拦一个疯子，是拦一群要把她重新锁回笼子里的人。 后来易青娥拄着拐问"她还回来不"，胡三元回了那句看似轻描淡写的话："不回来了。 本来也不属于这。 "然后补了一句："回到她妈身边呢，兴许就能好了。"——注意措辞，兴许，不是"可惜"也不是"没办法"。 他在用密码说话：我知道你没疯，你妈家比这儿安全，走吧。
三轮车走的时候上海杠杆配资，小白鞋站在车斗里，穿着那身白，在土路上摇摇晃晃地举起胳膊摆了一个芭蕾手位——那是她残存的理智能控制的最大体面的告别。 易青娥在路边拄着拐看着，没哭出来，但那幅画面焊进她骨头里了。
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